Дорическое платье. Вязаный ордер
Я не преследовала цели воспроизвести средствами вязания дорическую колонну, и это платье - не костюм колонны, а совершенно самостоятельная вещь.
Хотя сама по себе идея прочтения женской фигуры как стройной колонны вполне очевидна и не раз использовалась как в архитектуре, так и в одежде.
Просто ради удовольствия лишний раз на него посмотреть, покажу для примера хрестоматийный портик кариатид Эрехтейона...
... и Жозефину Богарне в ампирном платье.
Меня же интересовало немного другое. Дорический ордер для меня был не предметом воспроизведения, а, скорее, темой размышления.
Традиционно дорический ордер принято считать мужским, а женским - ионический. Это имеет под собой основания, но, безусловно, не в гендерном смысле, а всего лишь как обозначение совокупности неких признаков.
Дорический - более суровый, мощный, лаконичный, т.е. мужественный. Ионический - более легкий, изящный, с более выраженной декоративностью, т.е. женственный.
Меня интересовал именно дорический в силу его примитивности, что, опять-таки, нужно понимать ни в коем случае не как простецкость, а как первоначальность. Потому что прежде чем пускаться в разработку тонкостей, должны быть сформулированы некие основополагающие, базовые вещи.
Полагаю, вы видите, что я принципиально отказываюсь от какого-либо декора, тут нет ни малейшей необязательной детали, которую можно было бы изъять, не разрушив строй вещи.
Очевидным образом я максимально высоко поднимаю линию талии, что, вслед за классическими ампирными платьями, позволяет мне срифмовать лиф с капителью колонны, а тело - с ее стволом.
Теперь я должна определиться с длиной. Простым и очевидным решением было бы, опять же, по опробованному ампиром рецепту, сделать вещь максимально длинной, практически в пол, что обеспечило бы беспроигрышную пропорцию.
Но мне в пол не хотелось. Потому что я люблю универсальные вещи для жизни и никогда не пожертвую повседневной функциональностью ради эффектного лука. Согласитесь, вариант в пол придал бы вещи явный курортно-променадный оттенок, поставил бы под вопрос ее органичность контексту мегаполиса.
Отказ же от максимальной длины обусловил появление оборки.
Разнонаправленные клинья, кончено же, в этом контексте выполняют роль каннелюр. И формально, поскольку у дорической колонны база отсутствует, казалось бы, вещь просто должна иметь четкий обрез по нижнему краю. Именно так бы я поступила, если бы преследовала цель формального подобия колонне.
Но представьте мысленно вещь существующей длины без волана, просто заканчивающуюся на нужной высоте - и вы обязательно ощутите некое визуальное беспокойство. Которое будет уменьшаться по мере того, как вы будете мысленно вещь удлинять, а окончательно исчезнет ровно в тот момент, когда длина ее станет максимальной. И если сейчас, с воланом по низу, пропорции вещи воспринимаются как вполне естественные и законные, то без него она при той же длине будет неумолимо казаться подстреленной, подрубленной, куцей.
Благодаря волану нижняя граница вещи из однозначно определенной линии превращается в некий диапазон. Глазу однозначно приятней самому в каждый момент времени ощущать границу в том конкретном месте этого диапазона, где она должна находиться исходя из динамики, пластики материала. Другими словами, волан позволяет границе быть плавающей, но ограничивает диапазон ее люфта. Так мы снимаем с себя ответственность, уходим от сложной задачи снайперского определения длины, которую и чисто технически решить непросто, и перекладываем это решение на естественный ход вещей, который всегда безошибочен.
Единственный элемент, который можно счесть декором, это ряд шлевок и веревочный пояс по линии талии. Они выполняют совершенно практическую функцию - доводят до абсолюта посадку не только талии, но и лифа.
Но еще важней их идеологическая работа. В каком-то смысле это аналоги триглифов и гутт.
Дело в том, что даже в самом лаконичном, самом строгом визуальном решении глазу необходимо дать за что зацепиться. Чтобы картинка не получилось тефлоновой, чтобы взгляд не соскальзывал с нее, как яичница со сковородки в рекламном ролике. Чтобы была визуальная точка отсчета, чтобы возникал момент сравнения, без которого чистота и лаконичность были бы только пустотой.
Вот основные визуальные и конструктивные моменты вещи, которые мне помогло сформулировать размышление о дорическом ордере. Фактура и пластика, которые здесь совершенно принципиальны, определяются материалом, пряжей, о ней расскажу завтра.
*Все фото кроме моих собственных взяты из открытых источников в интернете. Выяснить и указать их авторов невозможно, но в случае, если автор отыщется и пожелает быть названным, это немедленно и с благодарностью будет сделано.
Хотя сама по себе идея прочтения женской фигуры как стройной колонны вполне очевидна и не раз использовалась как в архитектуре, так и в одежде.
Просто ради удовольствия лишний раз на него посмотреть, покажу для примера хрестоматийный портик кариатид Эрехтейона...
... и Жозефину Богарне в ампирном платье.
Меня же интересовало немного другое. Дорический ордер для меня был не предметом воспроизведения, а, скорее, темой размышления.
Традиционно дорический ордер принято считать мужским, а женским - ионический. Это имеет под собой основания, но, безусловно, не в гендерном смысле, а всего лишь как обозначение совокупности неких признаков.
Дорический - более суровый, мощный, лаконичный, т.е. мужественный. Ионический - более легкий, изящный, с более выраженной декоративностью, т.е. женственный.
Меня интересовал именно дорический в силу его примитивности, что, опять-таки, нужно понимать ни в коем случае не как простецкость, а как первоначальность. Потому что прежде чем пускаться в разработку тонкостей, должны быть сформулированы некие основополагающие, базовые вещи.
Полагаю, вы видите, что я принципиально отказываюсь от какого-либо декора, тут нет ни малейшей необязательной детали, которую можно было бы изъять, не разрушив строй вещи.
Очевидным образом я максимально высоко поднимаю линию талии, что, вслед за классическими ампирными платьями, позволяет мне срифмовать лиф с капителью колонны, а тело - с ее стволом.
Теперь я должна определиться с длиной. Простым и очевидным решением было бы, опять же, по опробованному ампиром рецепту, сделать вещь максимально длинной, практически в пол, что обеспечило бы беспроигрышную пропорцию.
Но мне в пол не хотелось. Потому что я люблю универсальные вещи для жизни и никогда не пожертвую повседневной функциональностью ради эффектного лука. Согласитесь, вариант в пол придал бы вещи явный курортно-променадный оттенок, поставил бы под вопрос ее органичность контексту мегаполиса.
Отказ же от максимальной длины обусловил появление оборки.
Разнонаправленные клинья, кончено же, в этом контексте выполняют роль каннелюр. И формально, поскольку у дорической колонны база отсутствует, казалось бы, вещь просто должна иметь четкий обрез по нижнему краю. Именно так бы я поступила, если бы преследовала цель формального подобия колонне.
Но представьте мысленно вещь существующей длины без волана, просто заканчивающуюся на нужной высоте - и вы обязательно ощутите некое визуальное беспокойство. Которое будет уменьшаться по мере того, как вы будете мысленно вещь удлинять, а окончательно исчезнет ровно в тот момент, когда длина ее станет максимальной. И если сейчас, с воланом по низу, пропорции вещи воспринимаются как вполне естественные и законные, то без него она при той же длине будет неумолимо казаться подстреленной, подрубленной, куцей.
Благодаря волану нижняя граница вещи из однозначно определенной линии превращается в некий диапазон. Глазу однозначно приятней самому в каждый момент времени ощущать границу в том конкретном месте этого диапазона, где она должна находиться исходя из динамики, пластики материала. Другими словами, волан позволяет границе быть плавающей, но ограничивает диапазон ее люфта. Так мы снимаем с себя ответственность, уходим от сложной задачи снайперского определения длины, которую и чисто технически решить непросто, и перекладываем это решение на естественный ход вещей, который всегда безошибочен.
Единственный элемент, который можно счесть декором, это ряд шлевок и веревочный пояс по линии талии. Они выполняют совершенно практическую функцию - доводят до абсолюта посадку не только талии, но и лифа.
Но еще важней их идеологическая работа. В каком-то смысле это аналоги триглифов и гутт.
Дело в том, что даже в самом лаконичном, самом строгом визуальном решении глазу необходимо дать за что зацепиться. Чтобы картинка не получилось тефлоновой, чтобы взгляд не соскальзывал с нее, как яичница со сковородки в рекламном ролике. Чтобы была визуальная точка отсчета, чтобы возникал момент сравнения, без которого чистота и лаконичность были бы только пустотой.
Вот основные визуальные и конструктивные моменты вещи, которые мне помогло сформулировать размышление о дорическом ордере. Фактура и пластика, которые здесь совершенно принципиальны, определяются материалом, пряжей, о ней расскажу завтра.
*Все фото кроме моих собственных взяты из открытых источников в интернете. Выяснить и указать их авторов невозможно, но в случае, если автор отыщется и пожелает быть названным, это немедленно и с благодарностью будет сделано.